DNA決定我愛熊

把今敏的《東京教父》、《盜夢偵探》（日語：パプリカ）看完，難怪在日本曾經有人提出近期的動畫長片沒有以前的動畫好看，這當然有偏頗喜好的煙硝味，但從這兩部動畫長片的劇情看來，2003年的《東京教父》在2012年的現在看來並不覺得是將近10年的作品，但可從影片的畫質看出是早期的製作，將街友、同性戀者、離家少女、棄嬰這四樣結合，環環相扣的劇情安排，且這四樣問題到了現今是依然存在的事實，可見今敏對於社會觀察的深刻，不免想到藥屋大助今日對我感嘆的說，今敏在得知患有絕症時，寧願燃生命到最後一刻，也不願浪費寶貴的時間在化療程序上，當這位大師級人物臨終在工作台上時，所展現出的動畫師的志氣！

日本這民族將動漫視為生活的一部分，也是經過了長時間的推翻爭辯，至今日本電影排行前列的動畫長片也佔了大多數，同樣號稱看著日本動畫長大的我們，一樣的電影來到台灣後卻沒有預期的表現，這樣的現象在日本也引起了話題討論。
當大助感嘆著為何台灣沒有像今敏這樣的大師級人物時，我淡定的說著，怎麼會沒有，1978年宏廣接下迪士尼的代工訂單，同年新聞局電影事 業處舉辦第一屆「金穗獎」，國內第一家黏土動畫工作室 『躲貓貓工作室』《阿公講古》至今還是回味無窮，但是...在相當年份的時間裡，1988年大友克洋發表動畫《阿基拉》，當我們還在懷舊的時候，這個世界已經隨著風氣脈動迎向未來世界了，我們嚴重的內耗到現在還拖著牛步往前，想想，搞不好還真的沒有。

近期有許多令人振奮的好消息，許多所謂的文創產業紛紛移近台灣建立基地，因為鄰近大陸佔地利，加上政府積極推動文化建設，當我看見牽牛花設計稿的時候，我還滿淡定的，其實這位設計師很勇敢的把不能說的秘密藉由設計表現出來了，對於這樣的勇士我給予尊敬。